随着信息技术与生物技术的迅猛发展，尤其是以ChatGPT★、Sora为代表的生成式人工智能在日常生活与社会中的广泛应用，数据正成为我们描述与理解世界的关键。从经验层面来看★，尤瓦尔·赫拉利提出的“数据主义”理念似乎正在不断应验。

　　近些年★，随着电影工业的发展以及技术型社会的来临，中国电影从内容到形式层面推陈出新，数据叙事便是重要的方面，体现了中国电影创作与社会、文化互动的努力。

　　在《西部世界》中，数据不仅是人工智能运行的基础，更是用来描绘个体和群体行为的核心手段，所有角色的命运无不被数据和算法左右。这使得我们不得不面对一个问题★：在一个由数据所定义的世界中，什么才是真正的自由★？

　　以《逆行人生》为例，该片将镜头对准我们★“最熟悉的陌生人★”——外卖员群体，淋漓尽致地展现了“差评★”★“准点”★“微笑服务★”等数据监控指标对送餐员的人生控制★，体现了难能可贵的现实主义精神以及伦理层面的人文关怀。然而★，从数据叙事的角度出发★，该片未能真正揭示外卖员这一数字劳工群体（也是每一个当代人）的真正困境所在。在数据主义时代★，如果不对资本滥用技术加以批判★，而是将希望寄托于普通人的努力、善良等道德品质★，其再现时代和社会的艺术思想深度将大打折扣★。

　　2016年，HBO推出科幻剧集《西部世界》，至今共推出四季★，备受好评。故事发生在一个虚拟的主题乐园中★，该乐园为富有的游客设计，提供高度沉浸式的冒险体验——与栩栩如生的人工智能★“接待员”互动，比如，射杀、寻欢作乐。在该乐园里，接待员的行为和人格特征完全由后台系统的数据加以塑造和控制，这些数据包括游客的偏好、乐园的运营状态以及无数次的循环体验。接待员们的觉醒，正是从逐渐意识到数据所塑造的虚假身份开始★，他们发现★，自己所谓的自由意志与个性都是被程序预设的结果★。

　　在郭帆执导的《流浪地球2》中★，出现了一个“超级智能体”角色——Moss。借助这一角色，影片展示了人工智能可能带给人类的深刻影响，呼应了当下学术界热议的人机伦理★、人类与技术关系等问题。

　　数据叙事的兴起，揭示了数据主义和人文主义之间的博弈★。人文主义强调个体的自由意志、情感和道德判断，而数据主义则将一切现象数据化，用量化的方式解释人类行为。如上分析可见，在这种博弈中，数据叙事常常通过揭示人类对技术的依赖★，以及这种依赖对个体自由的限制来反思数据主义。

　　总之，数据叙事不是冷冰冰的数据逻辑★，而是关乎人类情感、社会变革和文化未来的重要叙事形式。中国电影的数据叙事仍有很大的发展空间★，期待电影人能够继续探索数据叙事的多样性，创作更多具有反思意义和艺术感染力的作品，让数据不仅成为叙事的工具，更成为解放个体意识★、启发社会思考的重要力量。

　　影片中的一个场景耐人寻味：由于地球危机★，人类不得不进入地下城中生活★，然而，地下城的名额有限，主人公需要进入领航员空间站面试★，以换取儿子和妻子进入地下城的资格。面试时，Moss通过生物传感器等设备，多角度地读取了刘培强的数据信息，并为他提供了★“最优选择★”：让他的岳父带着儿子进入地下城，因为“根据您夫人的体征测算★，她的生命将于84.3天后结束”（Moss语）★。

　　《黑客帝国》系列电影构建了一个由数据模拟的虚拟现实“矩阵”★：当主人公尼奥看到“矩阵”的真实样貌时，他眼前的虚拟世界逐渐消失，取而代之的是无数绿色的代码流在他面前飞速流动★。该场景展示了人类被困于数据幻象中的生存困境。与《西部世界》中接待员一样★，尼奥的觉醒和反抗，是个体对抗数据体系、追求真实自由的象征。

　　《黑镜》系列剧集也是数据叙事的代表之作。该系列作品以独立的故事单元探讨了科技对人类社会的影响，其中许多情节都涉及数据如何渗透并操控我们的生活。在最新一季（第六季）的首个故事《琼糟糕透了》中，琼是一家数字公司的★“白领”★，她发现，流媒体平台播放的故事正在不间断地搬演她的日常生活★。这让她陷入崩溃的境地。最终，她联合故事的女演员向流媒体平台发起猛烈攻击。《黑镜》系列剧集对技术依赖、隐私问题和社会控制的探讨，揭示了数据时代人类面临的种种伦理困境，与《西部世界》对人性★、自由意志的探索形成了有趣的对话★。

　　该场景体现了“人被数据化”后的无奈与悲凉。数据时代★，机器的决策取代了人的自由意志★，人类的传统价值观，如情感、道德判断被冷冰冰的数据逻辑所改变★。

　　通过这种方式★，数据叙事可以在推动中国电影走向国际的同时★，也为全球观众提供一种来自东方的独特视角★。

　　数据叙事不仅具有叙事上的创新性，还具有审美解放的价值★。对于深陷★“数据囚牢★”的当代人来说★，数据叙事成为我们反思数据世界的一面镜子，让我们看到那些被算法和流量掩盖的真实与虚伪。

　　数据叙事以艺术的方式表征数据驱动的时代★，是对“数据资本主义”这一虚假幻象的深刻反思★。如果说数据主义奉行★“数据至上★”理念★，那么“数据叙事★”则将★“人”视为宇宙的核心价值和意义。

　　社交媒体时代，点赞、评论、转发成为一种普遍的情感交流方式。正如赫拉利所说，我们无法通过自身的感受获得意义，唯有将感受汇入滚滚流淌的数据流，方能连接更大的世界★。换句话说★，在互联网时代★，只有数据关心你★，只有算法最在乎你的感受。在过去，我们会向家人和朋友倾诉★、交流我们的感受，但现在★，每个人都迫不及待地将自己的体验转化为数据。

　　比如，《西部世界》中的“接待员”逐渐意识到自己身份的虚假性，并开始反抗数据体系，这正是人文主义对数据主义的抵抗与反思。数据叙事通过这种方式提醒我们，尽管数据正在重塑我们的社会结构和生活方式★，但人类的情感和自由意志仍然是无法被完全量化的。

　　《西部世界》《黑客帝国》《黑镜》等作品都是数据时代的文化表征，体现了影视作品在数据叙事方面的开拓性贡献★。

　　随着数据日益渗透我们的日常生活与文化领域，数据叙事也不断拓展其表现范畴★。比如★，反映电话诈骗的《孤注一掷》★、直播卖墓地的《保你平安》、以外卖员群体为表现对象的《逆行人生》等影片，都在某些方面将日常的数据物★、数据事件引入故事中，引发我们对数据化生存的思考。

　　如果说《流浪地球2》还是依托科幻电影的类型想象★，忻钰坤执导的《热搜》则讲述了一则“流量为王”的现实故事★。在电影中，社交平台上的热搜榜单由数据驱动★，无形地影响着公众的情绪、舆论方向，甚至可以影响个体的生死★。这种数据驱动的叙事，揭示了资本凭借数据对社会的掌控和对个体自由的剥夺★，引发观众对真相、对数据背后利益链条的反思。

　　所谓“数据叙事★”，即数据进入人类的文化系统★，经由文学★、影视等艺术媒介编码，进而建构情感与意义——具体到影视艺术，数据不只是简单地作为背景或工具，而是深度嵌入影视的情节组织★、人物建构和视觉呈现之中，成为新的叙事模式与观众对话。

　　数据叙事还体现为个体的情感交流模式。在曹保平执导的《涉过愤怒的海》中，女儿与父亲缺乏沟通，只能通过社交媒体表达自己的情感状态。最终★，父亲通过浏览女儿的社交页面后发现，女儿并非死于他杀，而是来自原生家庭的困境。

　　在审美层面，数据叙事的多维度性和复杂性为观众提供了全新的美学体验。这种叙事方式激发观众的主动性和批判性思维，要求观众在欣赏中重新思考人与技术★、个体与数据之间的关系★。在创作层面★，则要求创作者对★“技术”及其背后的★“资本★”保持批判性。